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评绣作《锦绣中华》

来源:国际刺绣艺术家协会  阅读人数:

绣作《锦绣中华》简介

  《锦绣中华》由全国唯一被评选,登上“中国邮票图案”“国家邮政一卡通图案”的,六幅绣作组成 , 均为一级国际刺绣艺术家许永燮精品绣作。
  《锦绣中华》中,三幅为以中国彩墨锦绣山川景色为绣稿,另三幅是以许永燮的原创绘画作品为绣稿,二次创作的壮阔祖国海疆风情满绣作品.《锦绣中华》每幅绣作,场景广阔,层次鲜明,形象逼真,悠然神韵,呼之欲出,充分展现祖国山川雄伟壮丽和广阔海域的美景,着实给人震撼艺术冲击效果。

满绣《数家鸡犬夕阳中》▽

满绣《春山鸣泉》▽

满绣《太行秋韵》▽

满绣《海岛风景》▽

满绣《一帆风顺》▽

满绣《海岛风情》▽

绣作《锦绣中华》技艺技法

  在刺绣艺术创作中,泼墨泼彩满绣作品难度最高,其次是高艺术水准的彩墨画满绣作品。
  目前,还没有人展示过像《锦绣中华》 如此高超艺术水准的彩墨满绣。
  绣作《锦绣中华》,工艺精湛,光泽感靓丽而亲和,形象栩栩如生,形神合一,艺术效果震撼人心。使得中国彩墨山水画绣作,洋溢着富贵之气,把中国刺绣艺术,推向了新的境界。
  《锦绣中华》中的《数家鸡犬夕阳中》 ,在2015德国艺展中,轰动欧洲艺术界和收藏界,他们被来自东方的绣作艺术,深深感染并惊叹不已。展会上以80.3万欧元购得许永燮刺绣作品《纳伊姆遗孀之子复苏》的欧洲收藏家,最初看中的,其实是绣作《数家鸡犬夕阳中》 ,只因作品主题为“中国元素”,价位也更高,最后转而选择带有欧洲文化背景的绣作《纳伊姆遗孀之子复苏》。
  《锦绣中华》中,另两幅满绣彩墨山水绣作水准,与《数家鸡犬夕阳中》相较,不相上下,均属许永燮倾心之作。许永燮讲到:“手工纯艺术满绣作品,价格之所以高昂,不仅是因为刺绣创作时间漫长,耗费精力庞大,而更多是倾注了刺绣艺术家的才情与技艺,发挥了中国刺绣艺术本身具有的,其他形式艺术作品无法比拟的先天优越基因,这些先天优越性又恰好满足人们内心的美好向往和追求”。
  绣作《锦绣中华》中另三幅绣作是,许永燮以自己原创绘画作品作为绣稿,再次精心创作的满绣佳作。著名前辈刺绣艺术大师杨守玉先生曾言,“善刺绣者必善绘画,否则就不能造制刺绣顶峰,知画者刺的形就容易穷其神,绣的色就容易尽其变”。
  许永燮多次在论文中提到“如果刺绣者,以自己绘画作品再次创作绣作,无论从领会画意、主题突出、艺术效果或市场价值等诸多方面,其意义必将重大。一幅刺绣作品,从构图、色、明暗、光泽感等方面尽量更多赋予自己原创因素,或者,哪怕是作品中一部分属于自己原创,所展现的艺术效果和市场价值也是非常可贵的”。刺绣创作过程,其本质是“以针代笔,以线代色的有创意的临摹过程”。许永燮以自己原创作品作为绣稿,二创绣作时,再次修整构图和着色,尤其是把绣作明暗和光泽感方面,赋予更多创意,将刺绣艺术先天优越性最大化,使祖国海疆岛屿更加雄伟壮丽,作品层次更加鲜明,物象栩栩如生,形神呼之欲出,确属顶级绣作, 绣作《锦绣中华》是许永燮淋漓尽致地运用,自己独创的《当代刺绣艺术技艺技法与光学特征教程》倾心完成。能够把几何光学光反射原理与刺绣艺术技艺技法相结合,把不同形状丝线反射光和光感特征,运用到刺绣作品的每一运针每一条丝线,确实罕见。

绣作《锦绣中华》艺术特点

  中国彩墨画,在当代中国和国际画坛上比较盛行。彩墨画具有西方油画的有体积、勾勒精到、逼真物象、层次分明特点,又具有中国传统绘画的笔墨渲染、点点染染,虚无缥缈,意境深远的特征。所以无论在中国还是西方艺术品市场,均受到追捧。
  许永燮在即实又虚的《锦绣中华》绣作中,完美展示了气壮山河,峰峦叠嶂、云雾飘渺、气势磅礴的祖国锦绣河山。在创作过程中,许运用自己研发的60多种大类,38种丝线反射光特征,填补了许多目前刺绣技法上的空缺, 解决了不少历史留下来的,刺绣技艺上的难题和瓶颈。绣作《锦绣中华》主要解决如下难题。

逼真和创意
  许永燮一再强调,刺绣者运针之前,充分酝酿绣稿,丰富想象。不仅对绣稿整体的或每部位画家意图、意境、气韵等胸有成竹,还要构思清楚,赋予创意内容和表现形式。主张“刺绣,其本质就是对绣稿的创意临摹”。既然是临摹,首先要做到逼真于绣稿。然而,刺绣又是再创作过程,再创作就要有自己的特点。
  写实绘画作品,无论是彩墨画亦或是油画,均以块状表现物象,直接表现物象体积,因而立体感、层次感比较容易刻画,它主要通过透视、色彩、明暗、彩墨特性和笔墨技艺来体现。而在刺绣创作中,以根根丝线,造化出千奇百态的物象,而表现手法,主要以选丝,劈丝、合丝、捻线、捻度、丝理、角度、配色、过渡色、刺绣针法和技艺来完成。以如此不同材料、形式、手法,能够做到“逼真” 确实不易。刺绣术语中的“挖深”就是指“逼真”效果。挖得越深,立体、层次效果越好,物象更加逼真,反之效果差。
  在绣作创作中,为达到形象“逼真”效果,首先从拓画环节入手。如果在绣布上绘画或印刷画,然后按底色填充丝线的方法造形象,非常容易,但所绣制的只能是单层秀,丝色不协调,更无法做到正确的过渡色,导致丧失原作形象,画面呆板、无律动感、无神,意境更是无从谈起,只能勉强称其为工艺品。其实,艺术水准高的绣作,很多部位由三层绣才能成功造形象,而且每层绣丝不可同色。也就是说,绣布上印刷色或着色,只能做单层绣,而且只能是假满绣。
  绣作《锦绣中华》许永燮在拓画时,只勾勒绣稿大小轮廓,其间留许多空白,在绣制过程中,靠绘画功底、异色丝线合股效果判断能力、色彩敏感辨识能力,比表绣浅色绣制一、二层,表绣色与底色相结合绣制三层。因而《锦绣中华》每幅绣作,不仅层次分明色泽饱满,真正做到“逼真”“栩栩如生”“满绣”。
  绣作《锦绣中华》,注重劈丝、捻线、合股合理运用,丝理角度变化多端,底、表绣丝显色配合交互,明暗关系处理恰如其分,而且中国画的云雾虚幻相映衬,物象或栩栩如生,或忽隐忽现,整幅画面的律动感跃然而出,传神传韵。
  从绣作《锦绣中华》技艺技法中发现 ①所处不同层次上的物象、软硬感不同的物体、粗糙度不同的物像、物体不同部位,所采用丝线捻法、捻度、排列法均有相应的变化。②根据物体近、中、远距离,其绣线丝理角度有着规律性的变化。③ 技法中丝理方向,基本按照其气韵方向和反射光线需求走针。④ 丝线捻法、捻度、丝理、角度直接参与协调物象光泽感, 加强场景纵深感、强化物体凹凸感,物象细腻,物体质感逼真,层次感鲜明,物象形态光感平和,中国山水画艺术效果完美哄托出来,真正实现山景水形逼真,且有创意,意境传神。

真满绣概念:
  在刺绣领域,许永燮首次提出《刺绣作品满绣标准》。他说“真正意义上的满绣,指只以变化的色丝、丝粗度、捻度、针脚、丝理及针法等变换的技艺技法,对作品主题的突出,形象的刻画,直接起到作用的,以此针法技艺完成整幅绣作。这才是真正的“满绣”作品。满绣纯艺术作品,是刺绣创作者和绣作收藏家所追求的最高境界。
  表面满绣:绣作较大面积,以单一色线丝堆积,没有色变起伏,也没有捻线法和捻度,针法的变化,丝线堆积部位不参与物像刻画,只是为满绣而填充丝线。 这种满绣与真正意义上的满绣相比,无论是刺绣技艺技法水平,还是作品艺术性、欣赏效果、刺绣水准(功夫)、作品价位等都有着天壤之别。
  欺瞒性满绣:一幅绣作远处观赏,其内容丰富,较多层次,立体感明显,物像逼真。但近处发现,绣线间露出绣布印刷色,即以印刷或着色,作为绣作形象效果的辅助工具。如果把这些色剔除,只留下绣线色,则,整幅画面就变得不伦不类,严重变形或空洞乏味,那么,这幅作品应该算做是印刷画?还是刺绣作品?
  在国际艺术市场,这些刺绣作品常常引起收藏界人士的诟病,他们尖锐地提出“刺绣作品为何掺杂绘画?为何在形象美术刺绣关键部位,以绘画或印刷画代替?”。 所以,在国际艺术品市场中“非满绣”作品和“欺瞒性满绣”很难成交,即便成交,其价位也大打折扣。
  出现这种非满绣现象的原因,主要是刺绣作者艺术功底贫乏,没有掌握过度色处理针法,只能以绘画效果,替代刺绣过渡色。 如果在没有完全掌握过渡色技艺技巧的情况下,绣制“满绣”,将会出现严重的画面空间挤压感,画中场面凝滞感,没有律动,场景呆板,缺乏神韵,甚至前后层次错乱、物象位置颠倒等情况。
  绣作《锦绣中华》“过渡色”变化多端,再创作过程中,许永燮运用“不同丝线捻度和针法丝理,其乱反射光效果也不同”的原理,正确处理每一个过渡色。在明暗关系、纵深度、层次感、远近距离处理等处理上,较近、较大树木以“树干三等分针法”;比较粗糙物象以“相反捻线丝线错位排列”“丝线合股法”;逶迤起伏,紫烟缭绕,若隐若现部位,以缠针法、底表绣配色法、突显法、层次法、立体针法、重复针法、隐针法、网针法、席针法等数十种创新技法,成功完成“满绣”《锦绣中华》。

绣丝反射光特征在刺绣中应用。
  绣制场景广阔,内容丰富、多层次,意境深远的山水画满绣作品,必须将不同形状丝线反射光特征和原理,充分运用在刺绣技艺技法上。许永燮提到;“在刺绣中,丝线丝理角度越大,丝线捻度越小,其反射光度越强,每条丝线反射均强,各丝线原型表现突出,导致丝线间难于融合、协调,阴影明显,丝线粗度增大的错觉也加大。这种错误的刺绣丝理和丝线捻度,再加上错误的针法,导致写实物象不逼真,立体感差,前后层次在同平面上,甚至导致艺术效果被颠倒的局面”。
  绣作《锦绣中华》中山川河流、密林小溪、乡间小路、湖水瀑布、空中流云,相互距离感得当,纵深效果明显,场景广阔壮观,艺术观赏效果完美。

光泽与光泽感
  刺绣作为以线构图,以丝刻画形象和表达意境的特殊艺术表现形式,其本质就是研究“不同形状绣线的反射光感”,甚至将视觉对“线条”错觉(恒常现象)也要考虑其中。这样才能使绣作达到,层次有序,远近得宜、实像逼真,内容丰富,充分体现绣作,亲和而高贵,柔顺加富贵的独特魅力。
  任何形式艺术作品,就形式美感的要求而言,都离不开光泽和光泽感。根据光反射物理学、神经生理学、感觉判断心理学的研究表明,光泽感是在一定的条件下,表面的光泽信息对人的视觉细胞产生刺激,在人脑中形成的关于反射光的判断,是人对光泽信息的感觉和知觉。光泽与光泽感是两个不同的领域,不同性质的概念,如同色彩,冷暖一样,光泽是在一定的条件下,物体本身表现出来的一种属性;而光泽感是物质的光泽属性在人脑中的映射,是通过人的感觉和知觉实现的,是人对光泽的评价,人对光泽的评价基本上是一致的。
  绣作光泽感,既祥和又豪富,既靓丽又亲切,即柔贴又高贵,非常符合人们内心美好追求和向往。这种感觉,其他任何形式艺术作品无法比拟,是手工刺绣作品先天的优越基因。
  《锦绣中华》部位放大图中发现,许永燮注重丝线“光”和“色”及其“感”的自然变化规律和特征,非常巧妙运用各种丝线反射光感特征。具体表现在:
(1) 柔和场景的刺绣丝理,以水平方向丝理为主。
(2)过渡色部位,多使用异色合丝和底表绣相结合
(3)以加大丝线张力和丝理角度,加强丝线光泽度
(4)远距离物象、阴影部位,加大丝捻度
(5)根据物象硬度、粗糙度、纵深度,调节捻丝方向和捻度
(6)小面积写实部位,多采用重复针法
(7)底绣色比表绣浅
(8)避免先有丝间距后补满绣
(9)越柔和部位针脚越短
(10)没有特殊需求前提下,维持绣面柔和明亮,色泽典雅,细薄飘逸的感觉。
  这些刺绣技艺技法,均来自于许永燮本人编写的“当代刺绣技艺技法与光学原理教程”。

  绣作《锦绣中华》,灵活运用教程“绣线反射光和光感特征及刺绣原理”38条,现简述其中一部分。
1)绣线越粗,其感越硬,形象越向前凸;绣线越细,其形象越松软,向远。
2)读懂绣稿,读懂整幅画面气韵进口、运动路线及其出口韵势,这部位刺绣,绣线丝理必须沿着该方向走针 。
3)绣线丝理角度越大其反射光越强(63度角时反射光最强);绣线丝理角度越接近于水平面,其反射光越弱。
4)丝线捻度大,其反射光弱;物像向后凹,丝线捻度小,其反射光越强,物象越向前凸。
5)绣线丝理角度越大,其形象往前凸出,有律动感;绣线丝理越接近水平面,其形象向后,有凹陷感,安稳感。
6)弹簧捻线法,主要适用于表现较硬物件形象,如岩石;还可适用于较粗糙物象,如树皮等。如果以无捻度丝线绣制岩石或树皮等物象,其形象肯定会失败。
7)绣线浮点越长,其反射光越强,丝理角度大,丝线浮点长,其反射光更强;绣线浮点越短,其反射光越弱;浮点成为一个点时,反射光最弱。在绣表面切断绣线时,其横截面反射光弱到变为黑色(污点)。(黑色,其实是物体把射进来的光全部吸收掉,人眼看不到其反射光的部分)
8)线性绣光泽强于面型绣,点形绣光泽最弱。(重复针法是提高小面积逼真度的最好针法)
绣线丝理不变的情况下,丝线本身形态的变化是产生不同光泽的主要原因,而丝线的表面平面化、光滑度、丝线涨力是增进光泽强度的主要因素。
9)若需较亮的刺绣作品或作品中某一部位, 则应使绣正面含有浮点密度较高的,高光泽丝线,反之亦然。
10)绣面的颜色最终是以观察者在一定环境下,对颜色的主观反映为基准的,具有主观性。绣线原料、丝线结构、针法组织结构等,许多复杂的因素都直观地体现在了刺绣表面纹理上,引起了观察者视觉上的变化,从而影响了绣面的主观颜色和光泽感。
丝线色彩主观饱和度与绣线浮点密度的关系是;随着绣线浮点密度的减小,主观饱和度在增大,即绣线浮点排列的愈紧密,主观饱和度愈小,颜色的表现愈弱。刺绣者可以运用此原理,比较柔和处理,底绣和表秀色差比较大部位。
11)刺绣丝线有散光效应,不同颜色丝线散光效果不同,绣线丝理角度增加,其散光效果也在增强,在同一部位或邻近部位针法丝理角度相差越大,其散光效应也在加剧,绣品比其他作品,有着更大滑爽的视觉感,但不一定是相互交融的光泽,质感也不一定轻柔。要把握好散光效应,才能使绣作具有良好的色泽感、逼真度,提高艺术观赏效果。

  绣作《锦绣中华》,把刺绣艺术与光学理论相结合,把理论娴熟精准地应用到,绣作空间感、层次感的技法上,其艺术效果,让人称奇绝伦,赞叹不已。

延边大学美术学院主任教授:ZHENGDONGSHOU
一级国际刺绣艺术家:LEEOKHEI
工艺美术学院绣艺系教授:PAKCHENGMI
国际刺绣艺术传承人:CHOIGYEONGIM
 

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